|
在“扬州八怪”中，金农的书法成就是最高的。“漆书”，是金农的创造。他把毛笔的毫端截去，以“正统”书家不屑的“魔道”作字，竟尔能在书史上独一无二，不能不让人叹服。可见，创造有时往往是要独运机杼的，有时甚至要反其道而行。
金农的“漆书”，纯用偏锋，而且是以笔为刀。“漆书”主要是指他的隶书，而行书所表现出的意态，当然也与“漆书”关联太多。但是，行书的书体特征又要求在“速”和“连”上用意，故而金农的行书趣味盎然：扁刷的随意，重笔与细笔的连带，有些“笨拙”的使转，方尖之笔与隶味浓郁的短捺，左高右低的字态，“散乱”而又整然的布局，等等，溢出十分罕见的古拙之气、稚拙之气、方拙之气，这种类于“孩儿体”的行书书体，其“奇”、其“怪”则是可想而知的了。
金农的行书，与“帖学”几乎毫无关系，这是出于汉碑、出于古隶的“碑体行书”。从某种意义而言，这咱“碑体行书”的价值还高于他的“漆书”：一者，“漆书”难免造作，而“碑体行书”则自然得多，趣味也可爱得多；二者，“漆书”不可真学，一学则为俗，书路难拓，而“碑体行书”则可法，甚“边缘”特征往往包涵着不小发展空间。同是创造，于金农来说，都是十分可贵的，于后人来说，则不能不有所辨析，在辨析的基础上有所取舍——此即谓之善学。
|
