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王铎是明未清初一颗耀眼的书法之星，是在丰厚的传统书法土壤中培植出的一朵奇葩。
从某种意义上说，王铎是二王帖学体系的一个集大成者，又是一个成功的开拓者。如此说法，原因如下：其一，王铎在“集古”中对帖学笔法作了“总结”式的学习并由此生发出自己的一套形式语言；其二，王铎几乎调动一切手法进行着“写”的实践，这样的“写”纯乎具有了现代意义的“创作”特色；其三，王铎将二王行草体系发挥成雄强恣肆、酣畅淋漓的大气魄，既忠于传统，又匠心独运，实现了创造性的开拓。此三者，足让后学者心旌神摇。
从现在的立场看，王铎是古代书家中最具现代色彩的。在王铎的笔下，笔锋的使用几乎诸法皆备，中、侧、擦、扭、曲、翻转，等等，其丰富的变化和表现力让人应接不暇；笔势运转的娴熟自如和牵引连带的不可端倪，则纷繁跌宕，多姿多彩；宿墨、涨墨的使用和浓、润、枯、涩、淡、干、裂等墨色的交替变化，更几乎前无古人，其中造成的节律和动荡，完全具有了音乐的韵味；而大幅的书写，以气垫为主的表现主义手法，无疑是对书法的“书斋”品味的强有力的冲击。王铎书法之美，是雄强之美，是创造之美。王铎之所以能在日本和当代中国书坛大放光彩，正源于此。
可惜的是，历史上的王铎，是一个十分不光彩的“二臣”，“二臣”令人不齿，但王铎的书法又让人无法不爱，所以我们只好将“人品”、“书品”分而论之，
其实，“因人废书”本身也是不辨证的。在这里，用得上清人吴德璇的一段话：“王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风，岂得以其人而废之？”（《初月楼论书随笔》）
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